1、2012年春節，站在新的年輪起點(diǎn)回顧

    2012年春節，站在新的年輪起點(diǎn)回顧，我首先總結一下進(jìn)入網(wǎng)絡(luò )文學(xué)創(chuàng )作這些年的一些小“成績(jì)”。在2011年7月之前，我的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品主要發(fā)表在我的博客里。那時(shí)候，我在新華網(wǎng)、央視網(wǎng)、人民網(wǎng)、鳳凰網(wǎng)、新浪網(wǎng)、網(wǎng)易網(wǎng)等各種網(wǎng)站都有博客。但因為我的博客疏于管理，經(jīng)常忘記密碼，所以注冊了很多個(gè)人博客，但很多個(gè)人博客最后都無(wú)法登錄，不了了之。2011年7月11日這一天，我收到中國作家網(wǎng)的一封電子郵件，指導我如何向中國作家網(wǎng)投稿。從那一天開(kāi)始，我就將一些在網(wǎng)絡(luò )上發(fā)表、流傳的作品以及我先后出版的100多部著(zhù)作的部分著(zhù)作電子版文字投向中國作家網(wǎng)。從2011年7月至今，中國作家網(wǎng)分別在“中長(cháng)篇小說(shuō)”、“雜文”、“詩(shī)歌”等專(zhuān)欄連續刊發(fā)我的各種作品100多萬(wàn)字，包括我撰寫(xiě)的《邱鎮滬傳》、《饒宗頤傳》、《李澤楷傳》、《黃光裕傳》、《李嘉誠傳》、《史玉柱傳》、《楊振寧傳》、《可愛(ài)的潮州人》、《郭瑞琳傳記文學(xué)講座》等9部著(zhù)作。2011年7月28日，“郭瑞琳知名愛(ài)情詩(shī)歌朗誦會(huì )”在東莞舉行，中國作家網(wǎng)率先在“作協(xié)新聞”專(zhuān)欄里作了相關(guān)報道。隨后，廣東作家網(wǎng)也及時(shí)在“作家在線(xiàn)”專(zhuān)欄作了相關(guān)報道。從那時(shí)開(kāi)始，我正式接觸廣東作家網(wǎng)。這時(shí)候我想，我這樣的作品，中國作家協(xié)會(huì )主辦的中國作家網(wǎng)都能夠發(fā)表出來(lái)，其他作協(xié)主辦的作家網(wǎng)應該不成問(wèn)題，于是就把這些文字投向廣東作家網(wǎng)、中國國土資源作家網(wǎng)、湖南作家網(wǎng)。結果到2012年1月，中國國土資源作家網(wǎng)分別在“文學(xué)評論”、“詩(shī)歌”、“小說(shuō)”、“雜文”、“報告文學(xué)”等專(zhuān)欄刊發(fā)我的各種作品110多部、篇、首，其中包括我的著(zhù)作《中國古文化研究》等40部、各類(lèi)文章70多篇首，共600多萬(wàn)字。在中國國土資源作家網(wǎng)，所有我的作品均是由李春生、蔡長(cháng)杰、塵子、屠泓為、木木魚(yú)、馮旭紅、梅苑清風(fēng)、田建國、許忠芹、董一佐、吳賢斌、繆旭照等10多位編輯編審、刊發(fā)。在中國國土資源作家網(wǎng)發(fā)表作品的同時(shí)，我又收到原創(chuàng )力量文學(xué)聯(lián)盟的電子郵件，邀請我把稿件投給他們網(wǎng)站。之后，我就進(jìn)一步擴大成果，把作品投向更多文學(xué)網(wǎng)站。 目前已經(jīng)在中國作家網(wǎng)、中國國土資源作家網(wǎng)、廣東作家網(wǎng)、湖南作家網(wǎng)、原創(chuàng )力量文學(xué)聯(lián)盟、郭瑞琳作家網(wǎng)、起點(diǎn)中文網(wǎng)、南都網(wǎng)、廣東省青年產(chǎn)業(yè)工人作家網(wǎng)等各種網(wǎng)站發(fā)表作品超過(guò)2000萬(wàn)字，其中有部分作品被潮汕風(fēng)情網(wǎng)、東北作家網(wǎng)等一些文學(xué)網(wǎng)站轉載。目前，我已經(jīng)在中國國土資源作家網(wǎng)、湖南作家網(wǎng)、原創(chuàng )力量文學(xué)聯(lián)盟等文學(xué)網(wǎng)站建立了“郭瑞琳文集”。一枝獨秀不是春。2012年1月15日，我又投資創(chuàng )辦了自己的個(gè)人文學(xué)網(wǎng)站——郭瑞琳作家網(wǎng)（可以網(wǎng)絡(luò )實(shí)名搜索），希望可以積極響應“文化強國”的號召，為更多作家和文學(xué)愛(ài)好者、文化人服務(wù)，以實(shí)際行動(dòng)報效祖國。

2、我所知道的2011年網(wǎng)絡(luò )文學(xué)

    我覺(jué)得，從2011年7月到2012年1月短短半年多時(shí)間，個(gè)人能夠取得在中國作家網(wǎng)等各種文學(xué)網(wǎng)站發(fā)表文字超過(guò)2000萬(wàn)字這樣的小“成績(jì)”，這與中國經(jīng)濟社會(huì )的發(fā)展離不開(kāi)，與網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的興起與發(fā)展離不開(kāi)，與“文化強國”的時(shí)代強音奏起離不開(kāi)。據新華網(wǎng)報道，截至2011年末，全國網(wǎng)絡(luò )文學(xué)用戶(hù)達1.94億，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作者達100多萬(wàn)人，每年約有三四萬(wàn)部作品被簽約，這一數字已超過(guò)了網(wǎng)絡(luò )電子商務(wù)用戶(hù)。經(jīng)過(guò)了數年的商業(yè)運營(yíng)，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)由原生時(shí)代進(jìn)入資本時(shí)代的事實(shí)已毋庸質(zhì)疑。2011年，資本進(jìn)駐和扶持下的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)依然繼續著(zhù)融入主流化的努力，并且這種融入看上去更為強勢。而主流文壇也愈來(lái)愈意識到網(wǎng)絡(luò )文學(xué)是時(shí)代發(fā)展的必然趨勢，通過(guò)各類(lèi)活動(dòng)增強著(zhù)自身的影響力和話(huà)語(yǔ)權。中國作協(xié)“全國網(wǎng)絡(luò )文學(xué)重點(diǎn)園地聯(lián)席會(huì )議”工作機構自2009年成立以來(lái)，定期召開(kāi)有中國作家網(wǎng)、盛大文學(xué)、中文在線(xiàn)、新浪讀書(shū)頻道、搜狐讀書(shū)頻道等五家網(wǎng)站參加的聯(lián)席會(huì )議，關(guān)注和引導網(wǎng)絡(luò )文學(xué)創(chuàng )作；魯迅文學(xué)院從2009年開(kāi)始舉辦網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作家培訓班、網(wǎng)絡(luò )文學(xué)編輯培訓班，至今已開(kāi)班4期，加強了對網(wǎng)絡(luò )作家、編輯的培養；中國作協(xié)重點(diǎn)作品扶持項目繼2010年首次將3部網(wǎng)絡(luò )文學(xué)創(chuàng )作選題列入扶持范圍，2011年度該項目再度評選出攜愛(ài)再漂流《酒店風(fēng)云》、聶丹《我們的青春》、劉英亭《暗斗》3部網(wǎng)絡(luò )文學(xué)創(chuàng )作選題。同時(shí)，中國作協(xié)為構建網(wǎng)絡(luò )文學(xué)與傳統文學(xué)融合互補的平臺，架起網(wǎng)絡(luò )作家與傳統作家交流溝通的橋梁，還組織開(kāi)展了網(wǎng)絡(luò )作家與傳統作家“結對交友”活動(dòng)。來(lái)自全國各地的18位知名作家、評論家與來(lái)自7家網(wǎng)站的18位網(wǎng)絡(luò )作家結成“對子”。通過(guò)這一活動(dòng)，傳統作家可以從網(wǎng)絡(luò )作家那里學(xué)習他們對生活的敏銳感受力和新鮮的、富有時(shí)代氣息的文學(xué)表現樣式，網(wǎng)絡(luò )作家也能從傳統作家那里學(xué)習他們更為嚴謹的創(chuàng )作態(tài)度等。時(shí)至2011年，中國作協(xié)已吸收當年明月、唐家三少、笑看云起、月關(guān)、晴川、跳舞、酒徒、煙雨江南、千里煙等20多位網(wǎng)絡(luò )作家入會(huì )；其中“唐家三少”作為一名年輕代表不僅參加了第八次全國作家代表大會(huì )，并且當選為中國作協(xié)第八屆全國委員會(huì )委員，成為第一位網(wǎng)絡(luò )作家委員。另一方面，文學(xué)網(wǎng)站也在與主流文壇的合作中，展示其主流化的努力。2011年是中國共產(chǎn)黨成立90周年和紀念辛亥革命百年，許多文學(xué)網(wǎng)站開(kāi)始與主旋律及主流文壇掛鉤，如紅袖添香網(wǎng)推出的“網(wǎng)絡(luò )文學(xué)：紅色文學(xué)經(jīng)典閱讀”特輯，引起諸多網(wǎng)友對網(wǎng)絡(luò )革命文學(xué)的關(guān)注。其中，網(wǎng)絡(luò )作家“北風(fēng)吹11”將歌劇《白毛女》改編成一部網(wǎng)絡(luò )版的《白毛女》，通過(guò)將傳統文學(xué)與網(wǎng)絡(luò )文學(xué)相結合的手法再現了那段苦難的往事；網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)《穿越時(shí)空打鬼子》則從網(wǎng)絡(luò )十分流行的穿越題材入手，在抗日戰爭的背景下，加入了許多現代元素。2011年北京圖博會(huì )上，以“指尖傳遞，紅色記憶”為題的“紀念中國共產(chǎn)黨成立90周年手機文學(xué)征文活動(dòng)”經(jīng)過(guò)一個(gè)月的征集后也圓滿(mǎn)落幕?；顒?dòng)不僅進(jìn)一步宣揚了紅色文學(xué)，也帶動(dòng)了廣大作家和文學(xué)愛(ài)好者積極參與新興媒體內容的文學(xué)創(chuàng )作，推動(dòng)了手機文學(xué)這一新生文學(xué)形態(tài)的茁壯成長(cháng)。上述事例說(shuō)明，創(chuàng )新是我們的時(shí)代精神，而傳統文學(xué)在新的時(shí)代并未式微，如能引導和發(fā)揮好新興文學(xué)媒介的作用，其力量將是驚人的。第八屆茅盾文學(xué)獎堪稱(chēng)2011年中國文學(xué)界乃至網(wǎng)絡(luò )文學(xué)界一大盛事。這是自2010年第五屆魯迅文學(xué)獎向網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品敞開(kāi)大門(mén)后，作為全國長(cháng)篇小說(shuō)最高榮譽(yù)的茅盾文學(xué)獎評選，也首次加入網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品參評。此舉反映了中國作協(xié)在對待新媒體新文學(xué)上的不斷開(kāi)放與包容的態(tài)度。不過(guò)，關(guān)于網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品在此次參評過(guò)程中的備受爭議也反映出一些我們早該正視的問(wèn)題。在中國作協(xié)發(fā)布的《關(guān)于征集第八屆茅盾文學(xué)獎參評作品的通知》中，“持有互聯(lián)網(wǎng)出版許可證的重點(diǎn)文學(xué)網(wǎng)站”雖被納入征集對象，但“必須由出版單位出版圖書(shū)作品”才有被推薦的資格。雖然有網(wǎng)絡(luò )文學(xué)方表示，網(wǎng)上排名靠前的作品幾乎都已出版圖書(shū)，這個(gè)規定對網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品申報并沒(méi)有太大的限制作用，但畢竟未能充分考慮到網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的實(shí)際情況。網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的創(chuàng )作、發(fā)表過(guò)程已和傳統文學(xué)有著(zhù)很大不同，這樣的規定很可能會(huì )將一些有才華的作家作品拒之門(mén)外。同樣的，評獎條例中關(guān)于多卷本長(cháng)篇小說(shuō)應在全書(shū)完成后參加評選的規定，也使作為網(wǎng)絡(luò )文學(xué)重要代表作品、在廣大網(wǎng)民和讀者中有著(zhù)較高聲譽(yù)的南派三叔《盜墓筆記》因“沒(méi)寫(xiě)完，還有續集”而未能入選參評作品名單。而入選參評作品名單的7部網(wǎng)絡(luò )作品(新浪網(wǎng)推薦的《成長(cháng)》、《遍地狼煙》、《青果》，起點(diǎn)中文網(wǎng)推薦的《從呼吸到呻吟》、《國家脊梁》、《辦公室風(fēng)聲》，中文在線(xiàn)網(wǎng)推薦的《刀子嘴與金鳳凰》)，又因為是否能界定其為網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品而引發(fā)爭論。王海鸰的《成長(cháng)》雖在出版方標明了“新浪網(wǎng)、作家出版社”，編輯的名字上也多了網(wǎng)站讀書(shū)頻道的編輯，但其本質(zhì)上依然是傳統作家的紙質(zhì)圖書(shū)。鄭彥英的《從呼吸到呻吟》因參加了“30省作協(xié)主席小說(shuō)巡展”并獲得二等獎，便由活動(dòng)主辦方起點(diǎn)中文網(wǎng)推薦，但作品并非網(wǎng)絡(luò )首發(fā)，語(yǔ)言也不具網(wǎng)絡(luò )特色?！肚喙返淖髡哳檲砸苍诓稍L(fǎng)中表示，自己的作品并不是真正意義的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)，只是通過(guò)網(wǎng)絡(luò )書(shū)寫(xiě)的傳統文學(xué)作品。傳統作家的傳統文學(xué)作品，不過(guò)借由網(wǎng)站推薦，恐怕難以稱(chēng)作網(wǎng)絡(luò )文學(xué)；即便的確是先發(fā)布在網(wǎng)上，是否就能定義為網(wǎng)絡(luò )文學(xué)？網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)絕不是將傳統小說(shuō)放到網(wǎng)上發(fā)表那么簡(jiǎn)單，那么，不具有網(wǎng)絡(luò )文學(xué)特色的作品又能否代表網(wǎng)絡(luò )文學(xué)參賽？這些爭議充分說(shuō)明了網(wǎng)絡(luò )文學(xué)雖然發(fā)展了十數年，但在概念的界定上還困難重重，既沒(méi)有形成統一的標準，也未能達成一致的見(jiàn)解。最終7部網(wǎng)絡(luò )文學(xué)候選作品只有《遍地狼煙》進(jìn)入第一輪投票，并在第二輪被淘汰，這一結果也被網(wǎng)友們認為“茅獎”對網(wǎng)絡(luò )文學(xué)明迎暗拒，實(shí)際上仍然歧視、排斥網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品。網(wǎng)友們的發(fā)言雖然帶有情緒性，但也值得我們思考。我想，問(wèn)題的根本并不在于網(wǎng)友們所言的“茅盾文學(xué)獎并沒(méi)有完全放下身段，對網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品仍然存在一定的偏見(jiàn)”，而是在具體評選過(guò)程中再度暴露出的，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)與傳統文學(xué)在文學(xué)觀(guān)念、趣味和精神，價(jià)值和標準等方面的確存在著(zhù)不同，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)之所以成為網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的性質(zhì)、特點(diǎn)，決定了它不可能和傳統文學(xué)完全放在同一個(gè)平臺上去討論、評價(jià)。評價(jià)網(wǎng)絡(luò )文學(xué)應盡早改變舊觀(guān)念、舊思維，然而我們又須得承認，對文學(xué)的評價(jià)不管在什么時(shí)代，都有一些固有的標準是需要堅守的。在第五屆魯迅文學(xué)獎的評獎過(guò)程中，就已然暴露出權威的傳統文學(xué)獎項其既有的評價(jià)標準、體系和網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作為一個(gè)新興文學(xué)門(mén)類(lèi)在評價(jià)標準和體系上的種種沖突。后來(lái)甚至有學(xué)者提出是否將來(lái)能成立專(zhuān)門(mén)的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)獎項。獎項對于鼓勵和促進(jìn)網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的健康良性發(fā)展當然有積極意義，但恐怕加緊建立網(wǎng)絡(luò )文學(xué)自身的評價(jià)原則、標準和體系更迫在眉睫。否則即便有獎可評也無(wú)有力的批評武器在手，依然無(wú)法以理服人。過(guò)去我們研究網(wǎng)絡(luò )文學(xué)常大而化之地從文學(xué)現象入手，這的確是最快速的方法，但長(cháng)此以往我們對于網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的認識很可能就一直停留在既有印象上，對網(wǎng)絡(luò )文學(xué)這個(gè)復雜的媒介中產(chǎn)生的一些具有獨特性、原創(chuàng )力和個(gè)性化的東西，便容易忽略。邵燕君提出的在反思精英標準、理解網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的基礎上，真正進(jìn)入網(wǎng)絡(luò )文學(xué)現場(chǎng)的觀(guān)點(diǎn)，值得提倡。從文化研究轉向文學(xué)研究，打“陣地戰”，創(chuàng )建網(wǎng)絡(luò )批評獨立話(huà)語(yǔ)?！袄碚撗芯空呦蚓W(wǎng)絡(luò )文學(xué)的實(shí)踐者，特別是向精英粉絲們學(xué)習，傾聽(tīng)他們幾乎是本能地使用著(zhù)的‘土著(zhù)理論’，然后，將它們加工(或翻譯)成嚴密的學(xué)術(shù)語(yǔ)言和學(xué)術(shù)理論，最后，將這個(gè)辯證的學(xué)術(shù)理論還給網(wǎng)絡(luò )文學(xué)?！边@套話(huà)語(yǔ)將做到既能在世界范圍內與前沿學(xué)者對話(huà)，也能在網(wǎng)絡(luò )文學(xué)內部與作者和粉絲對話(huà)。
　　2011年網(wǎng)絡(luò )文學(xué)界內部有兩件大事。第一件是橫跨兩年的盛大文學(xué)起訴百度侵權案終于塵埃落定，百度被判立即停止對涉案作品的信息網(wǎng)絡(luò )傳播權的所有侵權行為，并賠償盛大文學(xué)經(jīng)濟損失。此前，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)中的盜版問(wèn)題一直是阻撓網(wǎng)絡(luò )文學(xué)健康發(fā)展的障礙，此案反映了我國對知識產(chǎn)權保護的日益重視，有著(zhù)里程碑的意義，相信能更多喚起互聯(lián)網(wǎng)界的版權意識，各大互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)也應肩負起自身的責任和義務(wù)，努力營(yíng)造有利于中國創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)健康有序發(fā)展的環(huán)境。第二件是2011年末公布的“2011百度搜索風(fēng)云榜”。它憑借對中國近5億網(wǎng)民搜索數據的調研，向我們展示了2011年中國網(wǎng)民的關(guān)注熱點(diǎn)、精神需求和行為特征，成為反映中國社會(huì )發(fā)展和變遷的一個(gè)風(fēng)向標。在這里，文學(xué)不僅沒(méi)有被“邊緣化”，反而一躍成為舞臺的中心?！抖菲粕n穹》、《吞噬星空》、《遮天》、《永生》、《仙逆》、《天珠變》、《步步驚心》、《凡人修仙傳》、《異世邪君》、《重生之賊行天下》被評為“十大網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)”，內容涵蓋了架空歷史、玄幻奇幻、仙俠修真、后宮穿越等題材。在“十大夢(mèng)想新職業(yè)”中，“網(wǎng)絡(luò )作家”僅落后于“婚禮策劃師”，成為年輕人夢(mèng)想實(shí)現的第二大新職業(yè)。從前，籍籍無(wú)名的網(wǎng)絡(luò )寫(xiě)手每天為生存、為名利碼萬(wàn)余字的生活曾被認為是最辛苦的職業(yè)，而由“最辛苦”到“最夢(mèng)想”，人們對“網(wǎng)絡(luò )作家”這個(gè)職業(yè)的眼光變化，不僅反映了商業(yè)規則締造下的網(wǎng)絡(luò )神話(huà)，也凸顯出網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的巨大前景。其余榜單中，“十大移動(dòng)熱詞”中起點(diǎn)白金作家天蠶土豆新作《武動(dòng)乾坤》名列第二；“十大隨身應用”中“小說(shuō)閱讀網(wǎng)”位列第四；“十大電視作品”中由網(wǎng)絡(luò )文學(xué)改編的劇集占了將近一半?？梢哉f(shuō)，2011年的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)不僅繼續在比特世界里制造著(zhù)數字奇觀(guān)，還進(jìn)軍大小熒屏制造著(zhù)視覺(jué)奇觀(guān)。作為網(wǎng)絡(luò )文學(xué)在全版權經(jīng)營(yíng)下的成果展現，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)業(yè)已成為影視業(yè)的內容源頭，去年已經(jīng)播出的電視劇有《我是特種兵》、《宮》、《裸婚時(shí)代》、《步步驚心》、《千山暮雪》、《傾世皇妃》、《后宮甄嬛傳》等，正在拍攝預計近兩年播出的作品還有《大魔術(shù)師》、《極品家丁》、《帝錦》、《慶余年》、《刑名師爺》、《回到明朝當王爺》、《納妾記》、《搜索》等。而在“十大電影作品”中，位列榜首的同樣是一部由網(wǎng)絡(luò )文學(xué)改編的小成本制作《失戀33天》。作為一部“小清新”文藝片，它在上映4天就創(chuàng )造了過(guò)億票房，成為2011年度電影圈的最大“黑馬”。這部作品的前身是作者鮑鯨鯨在被稱(chēng)為“文藝青年集散地”的豆瓣網(wǎng)上發(fā)布的一個(gè)曾引起瘋狂“圍觀(guān)”的“直播帖”，講述了女主角黃小仙從遭遇失戀到走出心理陰霾的33天。這部類(lèi)型化的作品可以稱(chēng)得上是網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的一個(gè)典型文本，從它身上能夠看到鮮明的網(wǎng)絡(luò )特征和時(shí)代特征。它是網(wǎng)絡(luò )互動(dòng)傳播下的產(chǎn)物。而這樣一部類(lèi)型化之作經(jīng)歷了網(wǎng)絡(luò )熱帖到暢銷(xiāo)小說(shuō)到電影大賣(mài)的三級跳，其成功也是有跡可循的。首先因為它的語(yǔ)言有一定文學(xué)修養并且風(fēng)格突出、機智幽默、辛辣犀利，令閱讀過(guò)程成為一次痛快的抒發(fā)、宣泄和享受。其次它接地氣，作為一部“療傷治愈系”作品，人物里有時(shí)代，對白里有生活，故事有代入感，作者對現代都市人脆弱的情感生活的觀(guān)察和分析細膩、精準，不隔靴搔癢，打蛇打七寸，自然令上至“圍觀(guān)直播帖”的讀者，下至買(mǎi)票進(jìn)影院的觀(guān)眾都心滿(mǎn)意足。這也給當下的類(lèi)型化創(chuàng )作很好的啟示。
　　2011年，對于網(wǎng)絡(luò )文學(xué)來(lái)說(shuō)是“很微妙”的一年。這一年，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)沒(méi)有出現所謂的“冠軍相作品”——亦即能夠概括這一年網(wǎng)絡(luò )年度文學(xué)潮流或文化現象的作品：既沒(méi)有所謂的“第一本”作品(所謂“第一本”，是指引爆某種社會(huì )潮流，或者讓某類(lèi)出版類(lèi)型、圖書(shū)板塊或者文化現象“第一次”讓大眾關(guān)注、聚焦和跟蹤的領(lǐng)軍圖書(shū)，如2006年《雙面膠》赤裸裸地揭露了婆媳這對“天敵”的矛盾關(guān)系，引爆了從網(wǎng)絡(luò )文學(xué)到影視劇“婆媳戰爭”的潮流)，也沒(méi)有“最熱的一本”(如2008年《慶余年》并不是“穿越文”的最后一本亦非“重生題材熱”的第一本，但卻是從穿越文到重生題材的變異過(guò)程中“最熱的一本”，“好好活著(zhù)，天天向上”切合當時(shí)當下中國的社會(huì )潮流和國民心態(tài)，使其成為年度作品)，也無(wú)法讓人看清楚“下一本”(能讓人可以預測與分析下一種網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的閱讀潮流或暢銷(xiāo)題材，如2009年《小三來(lái)了》繼《蝸居》第一次正面看待婚外戀問(wèn)題之后，開(kāi)始正面詮釋婚外戀的“玫瑰戰爭”，2010年的《前妻來(lái)襲》和《戒年華》都可被看做是這股潮流的“跟風(fēng)之作”)，更沒(méi)有能讓人追根溯源，讓我們發(fā)現、發(fā)掘影響并形成某種網(wǎng)絡(luò )文學(xué)潮流的傳統經(jīng)典作品創(chuàng )作源泉和承傳關(guān)系的“那一本”(比如，1999年《悟空傳》引領(lǐng)了向傳統和經(jīng)典致敬、模仿或戲諷之作的同人時(shí)代；《重生于康熙末年》標志著(zhù)2008年網(wǎng)絡(luò )文學(xué)“重生題材熱”向傳統經(jīng)典回歸，如回到《紅樓夢(mèng)》尋找創(chuàng )作的源泉、靈感、世界觀(guān)和價(jià)值觀(guān)的重構)?！暗谝槐尽?、“最熱的一本”、“下一本”和“那一本”，用這種“四本書(shū)”概念和架構來(lái)分析網(wǎng)絡(luò )文學(xué)本身“怎么樣”，可以歸結為一句話(huà)：2011年，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)無(wú)亮點(diǎn)——我們沒(méi)有發(fā)現能夠引爆社會(huì )潮流的視點(diǎn)作品(雖然不斷有網(wǎng)絡(luò )作品引爆社會(huì )潮流和大眾文化現象，但那基本上都是以前的經(jīng)典作品和潮流之作。比如，《步步驚心》是2006年的，《失戀33天》是2009年的)，也沒(méi)有發(fā)現能夠折射甚至決定未來(lái)網(wǎng)絡(luò )文學(xué)風(fēng)格走向的類(lèi)型和題材。但是，如果從網(wǎng)絡(luò )文學(xué)評論到管理決策層等應該“怎么辦”的問(wèn)題去切入的話(huà)，就會(huì )發(fā)現，2011年，對于網(wǎng)絡(luò )文學(xué)本身的參與者和文學(xué)/文化管理者來(lái)說(shuō)，都是意義非凡的一年。
    2011年發(fā)生的諸多網(wǎng)絡(luò )文學(xué)/文化現象，埋下了很多的“線(xiàn)頭”，對于未來(lái)幾年的走向具有極其重要的暗示、預示和風(fēng)向標意味。比如，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的被經(jīng)典化——無(wú)論是商業(yè)利益驅動(dòng)，還是網(wǎng)絡(luò )文學(xué)自身內在邏輯驅動(dòng)，都需要對網(wǎng)絡(luò )文學(xué)十年進(jìn)行“回顧”式總結。既然是“回顧”，那肯定還有“展望”——未來(lái)網(wǎng)絡(luò )文學(xué)將如何發(fā)展？再如，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)參與者和文學(xué)/文化管理者的對視、對話(huà)、對接的姿態(tài)和行為，越來(lái)越傾向于積極。這意味著(zhù)一種生產(chǎn)關(guān)系的重大調整，甚至有可能是網(wǎng)絡(luò )文學(xué)“解放生產(chǎn)力”的先兆，雖然還有待觀(guān)察。假若將類(lèi)似于此的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)/文化現象系統地梳理一下，并尋找其背后的思路、邏輯和趨勢，或許我們提出這個(gè)問(wèn)題并尋找答案：為什么對于網(wǎng)絡(luò )文學(xué)來(lái)說(shuō)，這是“很微妙”的一年？就像一個(gè)“V型”，舊有的地平線(xiàn)正在消失，新的歷史地平線(xiàn)正在誕生……一提網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的“經(jīng)典”，就很容易陷入傳統純文學(xué)和網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的十年之爭。按照一位學(xué)界前輩的話(huà)說(shuō)，“經(jīng)典”不是當代人評的，是要經(jīng)過(guò)幾十年甚至上百年的積淀，自然而然形成的。所以，提網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的“經(jīng)典”很容易引起人的“詬病”。當我們在倡導現代人應該多讀“傳統經(jīng)典名著(zhù)”時(shí)，在網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的世界里，他們已經(jīng)自成體系地“被經(jīng)典化”，一些“大神級”的作品正在完結，并經(jīng)過(guò)數年的連載和閱讀，被讀者奉為“經(jīng)典”，比如《神墓》，比如《星辰變》。2011年，這種“被經(jīng)典化”在網(wǎng)絡(luò )文學(xué)自身發(fā)展邏輯和商業(yè)化利益需求的雙重驅動(dòng)之下，從網(wǎng)文界自?shī)首詷?lè )的點(diǎn)評，開(kāi)始邁入大眾的視野。從1999年網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的標桿之作《第一次親密接觸開(kāi)始》，到2011年“重溫經(jīng)典”《那些年，我們一起追的女孩》紅遍大江南北，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)中越來(lái)越多的作品被眾人奉為“經(jīng)典”，簇擁者無(wú)數。這是網(wǎng)文界對網(wǎng)絡(luò )文學(xué)自成一脈的源流傳承體系的自我界定，亦是網(wǎng)絡(luò )文學(xué)“商業(yè)化”的利益驅動(dòng)所致，同時(shí)，也是網(wǎng)絡(luò )文學(xué)評論者、文學(xué)/文化生產(chǎn)機制參與者以及文學(xué)/文化管理必須正視、了解甚至理解(否則無(wú)以導向)的重要現象。于是，對“中國網(wǎng)絡(luò )文學(xué)十年經(jīng)典作品作家”進(jìn)行盤(pán)點(diǎn)、評論和分析，成為2011年網(wǎng)絡(luò )文學(xué)迫在眉睫的“重大現實(shí)和理論問(wèn)題”。

3、2011年，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)評論隆重“出場(chǎng)”

　　在這個(gè)過(guò)程中，吁請“網(wǎng)絡(luò )文學(xué)評論”出場(chǎng)就成了2011年相伴而生的重要事件：網(wǎng)絡(luò )文學(xué)評論是幫助我們了解和理解，以及如何介入、管理和指導網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的重要路徑之一。廣東省作家協(xié)會(huì )創(chuàng )辦、楊克主編的《網(wǎng)絡(luò )文學(xué)評論》創(chuàng )刊，廣東網(wǎng)絡(luò )文學(xué)研究院揭牌；邵燕君“北大新世紀網(wǎng)絡(luò )文學(xué)研討課”開(kāi)課；《文藝報》、《北京日報》等主流媒體都開(kāi)始關(guān)注“網(wǎng)絡(luò )文學(xué)會(huì )成為文學(xué)主流”之類(lèi)的話(huà)題等等，都是2011年極具標志性的事件。但是，一系列問(wèn)題隨之而來(lái)：我們如何選擇“浩如煙?！钡暮Ａ孔髌凡⑦M(jìn)行評論，是每一部“被經(jīng)典化”的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)都值得評論嗎？我們用什么樣的方法、概念和評價(jià)體系來(lái)解讀、分析和評論網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品，是不是借用傳統文學(xué)理論概念和批評體系就可以？網(wǎng)絡(luò )文學(xué)評論如何解決和兼容“由內而生”的草根派碎片評論和由外向內的學(xué)院精英派體系評論之間的矛盾和沖突——網(wǎng)絡(luò )文學(xué)中充斥著(zhù)大量草根自動(dòng)自發(fā)的評論碎片，充滿(mǎn)真知灼見(jiàn)，但卻無(wú)法成為評論體系；學(xué)院和評論精英試圖概念之，體系之，卻始終發(fā)現自己是“繞著(zhù)圍墻走”，無(wú)法逾墻而入，登堂入室。這些都是“網(wǎng)絡(luò )文學(xué)評論”請出場(chǎng)時(shí)必須直面的沖突矛盾和難點(diǎn)問(wèn)題，下一個(gè)5年，傳統文學(xué)評論界如何“擁抱”網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品，這是必須邁過(guò)去的最基本的門(mén)檻。這也是我們在網(wǎng)絡(luò )文學(xué)“被經(jīng)典化”中分析“中國網(wǎng)絡(luò )文學(xué)十年經(jīng)典作品作家”時(shí)繞不開(kāi)的核心問(wèn)題。在評選中國網(wǎng)絡(luò )文學(xué)十年的經(jīng)典作品時(shí)，我們能不能不要局限于類(lèi)似于“十年十部作品”的模式，而是能夠著(zhù)眼于像穿越文“一波三折”的發(fā)展歷程，選出其中承前啟后、起承轉合的“里程碑式作品”，然后，以平和、平等和包容的心態(tài)去對待。這是第一步，也是最重要的一步。先不做價(jià)值評判，先接受其在網(wǎng)絡(luò )文學(xué)中“被經(jīng)典化”的事實(shí)，不以任何偏見(jiàn)地先進(jìn)行閱讀——讀了作品后，再進(jìn)行文本分析和作家分析，在此基礎上，充分吸納各種網(wǎng)絡(luò )草根的品評意見(jiàn)，逐漸形成我們對網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的“經(jīng)典性”分析框架。亦即，找到我們自己判斷網(wǎng)絡(luò )文學(xué)“經(jīng)典”的立場(chǎng)、觀(guān)點(diǎn)、邏輯和方法，再從這些“里程碑式作品”中選出我們自己心目中的“網(wǎng)絡(luò )文學(xué)經(jīng)典作品和作家”，向大眾推薦和評析。如臺灣的網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)作家九把刀因擅長(cháng)跨多種類(lèi)別寫(xiě)作和高產(chǎn)量高質(zhì)量的作品，被眾多網(wǎng)友捧為“網(wǎng)絡(luò )文學(xué)經(jīng)典制造機”。從個(gè)人到形似流水線(xiàn)上的機器，不可謂不是一個(gè)很大的跨越和譽(yù)美，也從另一個(gè)角度說(shuō)明了網(wǎng)絡(luò )文學(xué)被經(jīng)典化有其一定的“生產(chǎn)、制造和營(yíng)銷(xiāo)傳播”過(guò)程：從1999年以中篇小說(shuō)出道，到2011年紅遍南北的《那些年，我們一起追的女孩》，出身社會(huì )學(xué)系的九把刀，他的寫(xiě)作風(fēng)格曾被人這么解釋?zhuān)骸吧鐣?huì )學(xué)+漫畫(huà)+武俠小說(shuō)+周星馳+杜琪峰+X+Y=九把刀”，X是一堆無(wú)以歸類(lèi)的雜書(shū)與電影，Y屬于一個(gè)開(kāi)放的空格，最接近正確的答案是與生俱有的才華、個(gè)人稟賦、內在呼喚這一類(lèi)無(wú)從解釋的理由。由此看來(lái)，從作品/作家到網(wǎng)絡(luò )文學(xué)和傳統文學(xué)的“被經(jīng)典化機制”，已經(jīng)因為其載體的不同發(fā)生了很大的變化。從前，文學(xué)經(jīng)典作品高高在上，那是經(jīng)過(guò)了歲月的沉淀，以及一系列文學(xué)家、評論家、分析家、批評家等的考證，在不斷的分析，評選和大眾傳播中，成為“經(jīng)典作品”——其耗時(shí)長(cháng)、大眾話(huà)語(yǔ)權弱，相對來(lái)說(shuō)更容易產(chǎn)生純文學(xué)性更高的作品。而現在，同選秀節目一樣，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的經(jīng)典作品可謂是“大眾群選化”——通過(guò)網(wǎng)民大眾的閱讀、點(diǎn)擊、跟帖、投票、收藏、轉載、VIP閱讀購買(mǎi)等迅速積累人氣，形成了自己獨有的“大眾評審式”的遴選模式，而這種人氣就牢牢抓住了出版商的心。所以，時(shí)至今日，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的評價(jià)體系相對于傳統文學(xué)發(fā)生了很大的變化，已經(jīng)打破了傳統的“經(jīng)典化路線(xiàn)”，其主要“評委”變成了“網(wǎng)民評審”，在這樣的情況下，其評判標準就會(huì )更加地“親民化”。所謂“不破不立”，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的“被經(jīng)典化”機制，制造出了迥異于傳統文學(xué)評論的思路、方法和邏輯。這恰恰是“網(wǎng)絡(luò )文學(xué)評論”在2011年請出場(chǎng)時(shí)遇到的核心問(wèn)題：我們知道該做些什么，但是，我們不知道應該做什么，以及如何去做。
最重要的是，我們面臨著(zhù)“網(wǎng)絡(luò )文學(xué)評論”出場(chǎng)時(shí)面臨的最尷尬的一個(gè)問(wèn)題：誰(shuí)來(lái)評論？在傳統文學(xué)/文化生產(chǎn)機制中成長(cháng)的我們，有沒(méi)有與網(wǎng)絡(luò )文學(xué)相伴而生的真正的“評論家”？這背后的背后，其實(shí)是一個(gè)文學(xué)/文化生產(chǎn)機制從傳統到網(wǎng)絡(luò )發(fā)生斷裂、漂移的更嚴峻的事實(shí)。

4、與狼共舞，擁抱網(wǎng)絡(luò )文學(xué)

    傳統文學(xué)對網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的態(tài)度經(jīng)歷了從喊“狼來(lái)了”到“與狼共舞”的變化，而網(wǎng)絡(luò )文學(xué)似乎經(jīng)歷了從文學(xué)異類(lèi)到文學(xué)常態(tài)的轉換，這不是網(wǎng)絡(luò )文學(xué)進(jìn)入傳統文學(xué)或者被傳統文學(xué)收納的問(wèn)題，而是網(wǎng)絡(luò )文學(xué)自身融合網(wǎng)上與網(wǎng)下、精致與粗俗、文學(xué)與娛樂(lè )的問(wèn)題。怎么看網(wǎng)絡(luò )文學(xué)存在基本的文學(xué)理念差異？它終歸要涉及到：什么是文學(xué)、文學(xué)怎么樣和怎么去看文學(xué)的問(wèn)題。網(wǎng)絡(luò )文學(xué)對于當代中國文學(xué)，一方面意味著(zhù)文學(xué)的非文學(xué)化，一方面意味著(zhù)另一個(gè)文學(xué)時(shí)代的到來(lái)——在這個(gè)時(shí)代里，文學(xué)生態(tài)和發(fā)表方式?jīng)Q定文學(xué)的品質(zhì)與命運。一個(gè)基本點(diǎn)是：網(wǎng)絡(luò )文學(xué)與傳統文學(xué)有文學(xué)本質(zhì)的區別嗎？沒(méi)有，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)就是文學(xué)，網(wǎng)絡(luò )不過(guò)是一個(gè)文學(xué)發(fā)表的平臺，如同期刊是所謂傳統文學(xué)的發(fā)表平臺一樣，而網(wǎng)絡(luò )平臺變成了一種資本控制力量。因此，文學(xué)理念差異不是根本的，根本之處在于：怎么看待網(wǎng)絡(luò )文學(xué)不是傳統文學(xué)面對新興文學(xué)狀態(tài)的問(wèn)題，而是傳統文學(xué)的文化資本面對新興文學(xué)的文化資本挑戰的問(wèn)題。在我看來(lái)，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)在表面上經(jīng)歷了從文學(xué)異類(lèi)到文學(xué)常態(tài)的轉換，在骨子里是一種文化資本的轉換，它帶來(lái)了文學(xué)生態(tài)的轉換。而現在，需要從網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作為“非正常文學(xué)”與“正常文學(xué)”的關(guān)系來(lái)解釋網(wǎng)絡(luò )文學(xué)，而不是從網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作為非文學(xué)與文學(xué)的關(guān)系來(lái)限定網(wǎng)絡(luò )文學(xué)。傳統文學(xué)與網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的關(guān)系是問(wèn)題的根本點(diǎn)，這可以從兩方面看：如果從文學(xué)本質(zhì)看，兩者沒(méi)有區別，從不同的文化資本看才有區別：傳統文學(xué)由文學(xué)期刊推動(dòng)，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)由網(wǎng)絡(luò )資本推動(dòng)，只不過(guò)，資本對網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的介入、投入和控制非常強大廣泛，以至于資本控制的區別似乎變成了文學(xué)本質(zhì)的區別，但從根本上，資本的區別并不完全決定文學(xué)的區別。如果從文學(xué)系統內部來(lái)看，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)與傳統文學(xué)的區別僅僅在于由誰(shuí)判斷是文學(xué)：是由編輯還是由讀者篩選和決定是否是文學(xué)。當由讀者篩選時(shí)，文學(xué)的根本問(wèn)題就穿越了專(zhuān)業(yè)編輯而直接回到了作者與讀者之間，也就是說(shuō)，文學(xué)變成了作者給予什么和讀者需要什么，他們是相互直接給予的。于是，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的主要問(wèn)題就在于作者和讀者的品質(zhì)與情趣怎么樣，進(jìn)一步說(shuō)就是：一方面，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的作者和讀者是否將網(wǎng)絡(luò )作品看做文學(xué)以及怎么樣看做文學(xué)；另一方面，也是所謂傳統文學(xué)的作者和讀者以至專(zhuān)門(mén)的編輯和批評家是否將網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品當做文學(xué)。
　　流行在當代中國文學(xué)狀態(tài)中的一般看法是，將網(wǎng)絡(luò )文學(xué)與傳統文學(xué)分離，雖然現在出現了傳統文學(xué)對網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的重新打量，但那一般仍然是站在傳統文學(xué)高于網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的立場(chǎng)來(lái)收編網(wǎng)絡(luò )文學(xué)。這是因為，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)以前被認為是文學(xué)異類(lèi)，現在網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的影響強大到足以侵占所謂傳統文學(xué)的領(lǐng)域而不得不被傳統文學(xué)重視，所以，這樣的文學(xué)立場(chǎng)通常都會(huì )以傳統文學(xué)怎么樣、而網(wǎng)絡(luò )文學(xué)又怎么樣的比較口吻來(lái)談?wù)摼W(wǎng)絡(luò )文學(xué)，嚴格地看，這里包含著(zhù)一些不自主的輕視和界限：你是你，我是我。但是，這里忽視了：網(wǎng)絡(luò )文學(xué)本身就是一種文學(xué)，而不是現在才變成文學(xué)，也就是說(shuō)，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)從一開(kāi)始出現就是文學(xué)，而不是現在它被承認是文學(xué)才是文學(xué)。真正要面對的，是它會(huì )怎么樣，而不是它是什么。
　　表面上，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)與傳統文學(xué)似乎是相互斷開(kāi)的，實(shí)際上，兩者具有一致的現實(shí)傳統，只是在文學(xué)感受和美學(xué)傳統方面有所區別。如果不將網(wǎng)絡(luò )文學(xué)看作一種強行介入正常文學(xué)領(lǐng)域的媒介現象，如果不將網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作為被迫承認的一種文學(xué)形態(tài)，而是從一種更加深入文學(xué)傳統和現實(shí)意識的角度來(lái)看網(wǎng)絡(luò )文學(xué)，那就會(huì )發(fā)現網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的出現是有文學(xué)本身以及現實(shí)的連續性的。網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的主要意義是對文學(xué)進(jìn)行機制釋放——自由寫(xiě)作和自由發(fā)表，由此解放了寫(xiě)作活力，開(kāi)拓了文學(xué)空間。一方面，這與網(wǎng)絡(luò )文學(xué)來(lái)自民間而又作為民間化文學(xué)時(shí)尚的表現有關(guān)，它隱含著(zhù)中國文學(xué)自身自由寫(xiě)作的傳統淵源，這來(lái)源于中國民間文學(xué)自由寫(xiě)作傳統的當代變化——中國古代民間的自由寫(xiě)作與網(wǎng)絡(luò )的自由寫(xiě)作有一種形態(tài)上的和集體無(wú)意識的傳統聯(lián)系，山海經(jīng)、古詩(shī)經(jīng)、唐傳奇、宋話(huà)本、明小說(shuō)最早都是由民間自由寫(xiě)作開(kāi)始的，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)可以說(shuō)是因生活媒介化而對中國古典民間文學(xué)自由寫(xiě)作傳統的現代放大。另一方面，這來(lái)源于中國上世紀90年代文學(xué)中隱含的某些自由寫(xiě)作的因素。網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的一些寫(xiě)作意識實(shí)際上是從90年代的文學(xué)寫(xiě)作意識中延伸而來(lái)，將90年代被命名的底層、身體、私人、女性、欲望等文學(xué)類(lèi)群聚攏而來(lái)，會(huì )發(fā)現它們有兩方面的共同意識：一是寫(xiě)作個(gè)人性的自由敞開(kāi)；二是與現實(shí)生存意識的對應。網(wǎng)絡(luò )文學(xué)延伸并擴展了個(gè)人自由寫(xiě)作的空間，將文學(xué)寫(xiě)作由有限的紙質(zhì)印刷變?yōu)闊o(wú)限的網(wǎng)絡(luò )空間。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)更加快速和及時(shí)地與現實(shí)生活情緒相對應，并由此開(kāi)辟網(wǎng)絡(luò )文學(xué)社會(huì )而與社會(huì )意識對應。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)和90年代文學(xué)一樣，具有現實(shí)意識的根基和傳統，而90年代文學(xué)與市場(chǎng)化意識形態(tài)一致，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)則與幸福感意識形態(tài)一致，這主要是指娛樂(lè )和享受的幸福感，是文學(xué)隨著(zhù)生活而發(fā)生的主題變化，只不過(guò)，在網(wǎng)絡(luò )文學(xué)中更加自由地展開(kāi)被現實(shí)所注重的娛樂(lè )和享受的想象性空間。但是，雖然網(wǎng)絡(luò )文學(xué)部分地來(lái)自90年代的文學(xué)傳統，卻又與90年代的文學(xué)有重要區別：90年代的文學(xué)反抗宏大敘事傳統，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)不但反抗宏大敘事，而且反抗90年代文學(xué)的莊重與精致，與文學(xué)的莊重傳統發(fā)生了斷裂。
　　網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的發(fā)生是因為網(wǎng)絡(luò )成為了文學(xué)的媒介和平臺，由此得到的提示是：如果網(wǎng)絡(luò )文學(xué)主要作為發(fā)表方式而存在，那么，在全媒體時(shí)代的生活與文學(xué)情境中，很多文學(xué)作品都可能先在網(wǎng)絡(luò )發(fā)表，然后再印刷出版，網(wǎng)絡(luò )起到了一種篩選作用，而這種篩選作用需要逐步完善和成熟。只不過(guò)，在網(wǎng)絡(luò )文學(xué)發(fā)生之前，篩選作品的機制是人工的，最終印刷出版也不經(jīng)過(guò)網(wǎng)絡(luò )中繼，一步到位。在這個(gè)意義上，既然網(wǎng)絡(luò )只是一個(gè)發(fā)表平臺，任何文學(xué)作品都可以在網(wǎng)絡(luò )發(fā)表，任何在網(wǎng)絡(luò )發(fā)表的作品都可能成為較為純粹意義上的文學(xué)作品，那么，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)精品就可能去掉網(wǎng)絡(luò )二個(gè)字，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)這個(gè)稱(chēng)謂就并不限定文學(xué)的品質(zhì)怎么樣，傳統文學(xué)也不代表文學(xué)的品質(zhì)一定怎么樣。即是說(shuō)，傳統文學(xué)不意味著(zhù)一定出優(yōu)秀文學(xué)作品，不出劣質(zhì)品，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)也不意味著(zhù)一定不出精品；同時(shí)，也不意味著(zhù)傳統文學(xué)出精英，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)不出精英。這里的相關(guān)問(wèn)題是：網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的精品怎樣變成較為純粹意義的、美學(xué)意義的文學(xué)作品，變成一種精英意識的美學(xué)表現，而不僅僅是大眾化、娛樂(lè )化的粗糙文化產(chǎn)品。社會(huì )、歷史、文學(xué)、藝術(shù)，都需要精英意識來(lái)帶動(dòng)，而傳統的文學(xué)精英意識正在垮掉，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)中可能也應該培養、成長(cháng)起新的文學(xué)精英意識。進(jìn)一步相關(guān)的是，網(wǎng)絡(luò )作者怎樣變成網(wǎng)絡(luò )精英，進(jìn)而由網(wǎng)絡(luò )精英變成真正意義上的文學(xué)精英，在此之前，網(wǎng)絡(luò )精英并不代表文學(xué)精英。至于網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的美學(xué)層次和寫(xiě)作問(wèn)題則另當別論，但這并不影響它仍然是文學(xué)；同時(shí)，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的精品并不一定比所謂傳統文學(xué)中的較好作品差，而傳統文學(xué)的一些作品也可能不如網(wǎng)絡(luò )文學(xué)中的精品。例如說(shuō)，最近幾部很受歡迎的電視劇《步步驚心》《多多婚事》《佳期如夢(mèng)》都是由網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品改編的。
    網(wǎng)絡(luò )文學(xué)就是這個(gè)時(shí)代的標志之一，并且隨著(zhù)這個(gè)時(shí)代而嵌入我們的生活中，因此，無(wú)論文學(xué)還是生活都無(wú)法排除網(wǎng)絡(luò )文學(xué)，但是，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)一開(kāi)始就隱含著(zhù)非網(wǎng)或“脫網(wǎng)”的傾向，它們隨時(shí)都可能轉化為脫網(wǎng)形式，我們應該為網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品的最終脫網(wǎng)有所準備。這種脫網(wǎng)可能來(lái)源于網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的存在方式和媒介化生活方式的瞬間性與不穩定性，這就是媒介化生活、全媒體時(shí)代或E時(shí)代的特點(diǎn)。當我們意識到一種生活方式、文學(xué)方式在生活中普遍來(lái)臨時(shí)，它已經(jīng)開(kāi)始悄然轉變?yōu)榱硪环N事物，而這種轉變的可能之一是向經(jīng)典的回歸。網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的這種脫網(wǎng)傾向主要來(lái)源于幾個(gè)方面： 一、網(wǎng)絡(luò )文學(xué)本身不是嚴格的文學(xué)概念，它既非題材，又非主題，既非內容，又非形式，它只是借用了網(wǎng)絡(luò )這個(gè)概念，其中非文學(xué)的網(wǎng)絡(luò )概念占據更大成分，它必然會(huì )向某種非網(wǎng)絡(luò )概念的文學(xué)專(zhuān)門(mén)領(lǐng)域靠攏。二、文學(xué)作品借助了網(wǎng)絡(luò )這個(gè)平臺去發(fā)表，由于發(fā)表的任意性，文學(xué)也具有了任意性。網(wǎng)絡(luò )提供的是發(fā)表平臺和閱讀空間，但并未對文學(xué)本身有所解釋?zhuān)獙ξ膶W(xué)以及文學(xué)與現實(shí)的關(guān)系作出解釋不是網(wǎng)絡(luò )能解決的。三、網(wǎng)絡(luò )文學(xué)具有隨時(shí)可以抹去、丟失或改變的非物質(zhì)文化性質(zhì)，而文學(xué)的最終留存主要還要依靠物質(zhì)文化的留存，即出版印刷的留存。四、有很多網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作家都傾向于最終的紙質(zhì)出版和直接印刷，有條件的作者已經(jīng)在這樣做，除非作者不想讓文學(xué)最終承認自己。五、對于閱讀，網(wǎng)絡(luò )閱讀與紙質(zhì)閱讀的感受和情趣會(huì )大不一樣，網(wǎng)絡(luò )閱讀感受的主要性質(zhì)是“動(dòng)”，而紙質(zhì)閱讀的感受性質(zhì)主要是“靜”。

5、一波三折，我們在網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的海洋里飄蕩

　　如果不理解網(wǎng)絡(luò )文學(xué)潮流“一波三折”的發(fā)展歷史，我們將無(wú)法理解這種“被經(jīng)典化”的趨向，也無(wú)法在網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的海洋里飄蕩。被品評為“清穿三座大山”的《夢(mèng)回大清》、《步步驚心》、《瑤華》(這第三部作品有爭議)，也是在這種一波三折的網(wǎng)絡(luò )潮流中“被經(jīng)典化”的：在穿越文整個(gè)“波”濤洶涌的潮流，第一折是2002－2003年前后，外受日本動(dòng)漫《天是紅河岸》、《尼羅河的女兒》的影響，內承《尋秦記》、《交錯時(shí)光的愛(ài)戀》的精神脈絡(luò )，誕生了中國網(wǎng)絡(luò )文學(xué)中最早的一批穿越文：從當時(shí)的《風(fēng)于九天》、《酷酷侯爺荒唐女》、《鞭子底下出賢夫》等很有名的耽美或言情開(kāi)始，晉江原創(chuàng )網(wǎng)上就掀起了一股穿越的熱潮。經(jīng)過(guò)兩三年的發(fā)展，寫(xiě)的人越來(lái)越多，類(lèi)型也越來(lái)越成熟，直到2006年發(fā)展到了高潮，佳作眾多，有些人和有些作品，也都成了這個(gè)潮流的標志；晉江原創(chuàng )網(wǎng)上推薦出版的小說(shuō)中四分之三都是穿越小說(shuō)，而其中一半以上又是穿越到清朝的小說(shuō)，如《瑤華》、《清宮 情空 凈空》、《若相惜》等約有10來(lái)本?！扒宕┤笊健北唤?jīng)典化的品評和推薦正是在這個(gè)時(shí)期出現的。它們“被經(jīng)典化”，帶來(lái)三個(gè)最直接的作用和效果：一是對穿越潮流進(jìn)行了“里程碑”似的提煉和總結，讓“穿越”這個(gè)概念終于從網(wǎng)絡(luò )文學(xué)亞文化圈的閱讀、創(chuàng )作和傳播，進(jìn)入到圖書(shū)出版的公眾視野，引爆了一種閱讀潮流和社會(huì )文化現象；二是它們?yōu)椤扒宕鄙踔琳麄€(gè)女性向的穿越文學(xué)奠定了基本的創(chuàng )作范式，從男女主人公的設定到兩性關(guān)系和情感模式的設定，直接引領(lǐng)了2007年“穿越文學(xué)年”的出版和閱讀潮流。由此，穿越文進(jìn)入新的發(fā)展階段，出現了相當一批論文學(xué)品質(zhì)、故事架構、題材處理等均超越“清穿三座大山”的大量作品，比如《獨步天下》、《一年天下》等。2011年以《步步驚心》為代表的“網(wǎng)絡(luò )文學(xué)經(jīng)典”被拍攝成影視劇，并產(chǎn)生“重大社會(huì )影響”。這時(shí)，問(wèn)題變得更為尖銳：我們如何來(lái)面對這種網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品的“被經(jīng)典化”(同時(shí)，亦是被娛樂(lè )化和被潮流化)，只是禁拍穿越劇，就能解決的嗎？！ 
我們在網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的海洋里飄蕩，努力尋找自己的方向。2012年1月12日，中國作家網(wǎng)在“雜文”專(zhuān)欄刊發(fā)我撰寫(xiě)的萬(wàn)字長(cháng)文《如何打造潮州文化強市——積極推動(dòng)潮州市社會(huì )主義文化大發(fā)展大繁榮的思考》。文章一發(fā)表，便引起社會(huì )各界的熱議，并被潮汕風(fēng)情網(wǎng)等很多網(wǎng)站轉載。2012年1月15日，《潮州日報》編輯張烈松給我發(fā)送電子郵件，高度贊譽(yù)：“老郭會(huì )長(cháng)，你好！文章有思想有見(jiàn)地有謀劃，給人啟發(fā)，引人思考?！?012年1月12日11時(shí)12分，廣東作家網(wǎng)文學(xué)風(fēng)論壇健子版主評價(jià)：“視野廣闊，很宏觀(guān)?！?012年1月11日11時(shí)11分，廣東作家網(wǎng)文學(xué)風(fēng)論壇王朋非版主評價(jià)：“分享！希望各地作協(xié)有所作為，能將口號有效落地實(shí)施！”2012年1月11日13時(shí)14分，廣東作家網(wǎng)文學(xué)風(fēng)論壇網(wǎng)友踏雪無(wú)痕評價(jià)：“潮州有很好的文化積淀，應當高度重視對文化產(chǎn)業(yè)的投入?！?BR>    2011年的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)好像沒(méi)有亮點(diǎn)。至少我們沒(méi)有發(fā)現視點(diǎn)作品(《步步驚心》是2006年的，《失戀33天》也是2009年的)，也沒(méi)有發(fā)現能夠折射甚至決定未來(lái)網(wǎng)絡(luò )文學(xué)風(fēng)格走向的類(lèi)型和題材。不過(guò)，在中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò )文學(xué)專(zhuān)家、中國作家網(wǎng)副主編馬季看來(lái)，2011年雖然沒(méi)有驚世駭俗的神作，缺少絕對熱門(mén)的作品，但總體水平卻較以往有所上升，在類(lèi)型化相對穩定的前提下，創(chuàng )作由平緩向縱深發(fā)展。除了原創(chuàng )文學(xué)網(wǎng)站力推的人氣作品外，門(mén)戶(hù)網(wǎng)站新浪讀書(shū)推出的官場(chǎng)小說(shuō)《二號首長(cháng)》(黃曉陽(yáng)著(zhù))、都市小說(shuō)《交易》(亦客著(zhù))，搜狐原創(chuàng )推出的官場(chǎng)小說(shuō)《權力 人大主任》(周碧華著(zhù))、諜戰小說(shuō)《暗斗：國共在大陸的最后搏殺》(英霆著(zhù))，騰迅原創(chuàng )推出的言情小說(shuō)《風(fēng)臨天下：王妃13歲》(一世風(fēng)流著(zhù))等，也是值得關(guān)注的作品。原創(chuàng )文學(xué)網(wǎng)站上，我吃西紅柿的《吞噬星空》自2010年7月21日正式上線(xiàn)后橫掃各大網(wǎng)絡(luò )閱讀榜單。辰東的《遮天》引來(lái)了游戲商的投資。純銀耳墜的《哥幾個(gè)，走著(zhù)》、蕭潛的《秒殺》、無(wú)罪的《通天之路》和流浪的蛤蟆的《焚天》等作品也表現不俗。在2011年較受關(guān)注的網(wǎng)絡(luò )作家，包括當選第八屆中國作協(xié)全委的當年明月和唐家三少、《步步驚心》的作者桐華、《失戀33天》的鮑鯨鯨和《三體》的作者劉慈欣。馬季分析，網(wǎng)絡(luò )作家分布相當廣泛，邊遠落后地區占有一定的比重，這對提高全民文化素質(zhì)具有重大意義，但優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò )作家仍集聚在北京、江蘇、廣東等發(fā)達地區。海外留學(xué)生創(chuàng )作群體人數雖然不多，但整體作品質(zhì)量明顯處于領(lǐng)先位置，很多網(wǎng)絡(luò )作家曾有國外留學(xué)經(jīng)歷。其中最突出的特點(diǎn)是，70%以上的網(wǎng)絡(luò )作家是理工科出身，而非傳統的文科出身。業(yè)余作者從事的職業(yè)非常廣泛，有公務(wù)員、教師、軍人、工人和農民等。隨著(zhù)網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品內容的豐富和多樣化，以及用戶(hù)群體的不斷壯大，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)逐漸成為網(wǎng)民互聯(lián)網(wǎng)應用的重要組成部分，吸引了社會(huì )各界的關(guān)注和參與。介紹張悅然、霍艷、唐家三少等20多人進(jìn)入中國作協(xié)和北京作協(xié)的文學(xué)評論家白燁認為，“80后”與作協(xié)互相走近、交流和溝通，銳氣新意的年輕人帶來(lái)新鮮血液，文學(xué)的代際傳承潤物無(wú)聲，事實(shí)上也是為今后的承擔做準備。中國作協(xié)主席鐵凝接受采訪(fǎng)時(shí)也表示：“這些年輕人的視野是開(kāi)闊的，他們展示了自己的見(jiàn)識，有引領(lǐng)風(fēng)尚的朝氣?！?BR>

  (編輯：作家網(wǎng))