脫俗出新，激揚畫(huà)卷
——聊聊著(zhù)名指墨畫(huà)家王春林


    俗話(huà)說(shuō)，畫(huà)畫(huà)容易脫俗難，國畫(huà)突破難上難。但青島著(zhù)名指畫(huà)家王春林頂難而上，脫俗出新，手砍掌劈，激揚畫(huà)卷，八面來(lái)風(fēng)，在繼承指畫(huà)大師潘天壽、黃賓虹，指畫(huà)大家張伏山、王仙坡畫(huà)技的基礎上，刻苦鉆研，大膽創(chuàng )新，在指墨山水畫(huà)作上闖出一條新路，創(chuàng )造性地運用了“蠶食桑葉”、“擔夫爭道”、“小屋漏痕”、“逆水行舟”和“金石玉墜”等技法，使當代的指畫(huà)藝術(shù)上了一個(gè)新臺階。
    觀(guān)賞王春林畫(huà)指畫(huà)是一種享受。只見(jiàn)他畫(huà)樹(shù)時(shí)，手指快速舞動(dòng)，唰唰唰……聲聲入耳，分明就是蠶寶寶在貪食鮮嫩的桑葉，隨著(zhù)一聲聲的聲響，一排排錯落有致的山林躍然眼前。潘天壽是畫(huà)指畫(huà)的大家，他的指畫(huà)可謂別具一格，成就極為突出。王春林為畫(huà)好指畫(huà)，潛心研究了大師大量的指畫(huà)作品，像指墨花卉《晴霞》、《朱荷》、《新放》等，都是王春林重點(diǎn)研畫(huà)的對象，都是屬于這方面的“映日荷花”。其以潑墨指染，以掌抹作荷葉，以指尖勾線(xiàn)，生動(dòng)之氣韻，非筆力所能達。潘天壽大師作畫(huà)時(shí)，每畫(huà)一筆，都要精心推敲，一絲不茍。他在“有常必有變”的思想指導下，取諸家之長(cháng)，成自家一體，他的畫(huà)材為平凡題材，但經(jīng)他入手的畫(huà)，卻能產(chǎn)生出不平凡的藝術(shù)感染力。王春林繼承了潘大師的手指畫(huà)墨荷的技巧，經(jīng)過(guò)多年反復鉆研聯(lián)系，已經(jīng)掌握了畫(huà)好墨荷的基本技法，是企劃處得指畫(huà)墨荷栩栩如生，妙趣橫生。
    王春林學(xué)習潘天壽的指畫(huà)藝術(shù)，主要繼承了他大膽的創(chuàng )造精神。潘大師常說(shuō)，“荒山亂石，幽草閑花，雖無(wú)特殊平凡之同，慧心妙手者得之盡成極品?！迸舜髱煹闹府?huà)題材包括鷹、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結構險中求平衡，形能精簡(jiǎn)而意遠。王春林指畫(huà)的范圍亦很廣泛，除以上列舉的題材外，王春林還特別擅長(cháng)畫(huà)雞，畫(huà)猴。他的指畫(huà)“大吉圖”，雄雞起舞，惟妙惟肖，他的指畫(huà)“得壽圖”，猴態(tài)頑皮，生靈活現。用墨的韻致做到了“濃、重、焦、淡”相滲疊，點(diǎn)、線(xiàn)條中顯出用筆凝煉和沉健。王春林常走進(jìn)大山或野外作畫(huà)，畫(huà)好素描回來(lái)再精心加工成滿(mǎn)意的佳作。他說(shuō)，潘天壽大師精于寫(xiě)意花鳥(niǎo)和山水，偶作人物，并尤善畫(huà)鷹、八哥、蔬果及松、梅等，在具體操作上大膽點(diǎn)染，細心收拾，所作墨彩呈現出縱橫交錯的布局，構圖清新蒼秀、氣勢磅礴、趣韻無(wú)窮。畫(huà)面靈動(dòng)活潑，渾然天成，引人入勝。
   王春林30多年來(lái)的指畫(huà)創(chuàng )作遠學(xué)潘天壽，近拜張伏山。王春林介紹，早在1958年春，張伏山被錯劃為右派回到生產(chǎn)隊勞動(dòng)。在這以后的十幾年中，他一頭撲進(jìn)了畫(huà)中。晚上油燈下，他坐在炕上畫(huà)；刮風(fēng)下雨天不能出工干活，他弓身躲在屋里整日地畫(huà)；冬天大雪紛飛，雪片飄進(jìn)破場(chǎng)院屋內，他哈開(kāi)凍了的墨，還是畫(huà)；沒(méi)有宣紙，他就收集廢紙和舊報紙在上面畫(huà)。隊里派他看管菜園，身邊沒(méi)有方便的筆墨，他常常蹲在地頭、場(chǎng)院，手握草棒在大地上畫(huà)，他在畫(huà)中尋求寄托。一個(gè)偶然的機會(huì )，讓王春林偶遇張伏山，并拜他為師，開(kāi)始了自己的指畫(huà)生涯。王春林一直很佩服地說(shuō)，張伏山大家的畫(huà)作既博采眾家之長(cháng)，又獨具一格，學(xué)習過(guò)石濤、石溪、梅青、馬夏和近代張大千、善仔的繪畫(huà)藝術(shù)，后來(lái)由筆畫(huà)轉習指畫(huà)，且有很大創(chuàng )新。王春林正是繼承了師傅張伏山的指畫(huà)技法，將新舊線(xiàn)條結合起來(lái)畫(huà)，使畫(huà)作彰顯力度和張力，做到平中出奇，新穎脫俗。
    張伏山是即墨人，景物以黃山、嶗山、泰山、桂林為主材料，筆墨全是由石濤、張大千變化而就，因成就顯著(zhù)被稱(chēng)為“橫河畫(huà)派”，也可以說(shuō)是“嶗山畫(huà)派”。1964年，張伏山完成大型指畫(huà)《東嶗探勝》，畫(huà)幅為三丈多長(cháng)的橫卷，畫(huà)面生動(dòng)地再現了從王戈莊到梯子石的嶗山名勝古跡，構思巧妙，指法細膩，濃淡相宜。著(zhù)名畫(huà)家李苦禪為此畫(huà)題跋稱(chēng)：“名勝技法，堪稱(chēng)雙絕”，并稱(chēng)贊說(shuō)：“伏山的指畫(huà)已經(jīng)達到爐火純青的地步了?！?br/>    然而，有什么樣的師傅，就會(huì )有什么樣的徒弟。王春林多年來(lái)亦將指畫(huà)的主要精力用在畫(huà)山水畫(huà)卷上，常年堅持每天上午作畫(huà)幾個(gè)小時(shí)，雷打不動(dòng)。有時(shí)，晚上睡夢(mèng)中突然有了新的創(chuàng )意，便會(huì )毫不猶豫地披衣起床，一畫(huà)就是幾個(gè)小時(shí)年，直到天色漸白，夫人起來(lái)埋怨他累壞身體?？赏醮毫謪s說(shuō)，不管畫(huà)家或是作家，都會(huì )喜歡美好的東西。作為一名畫(huà)家，我非常喜愛(ài)指墨藝術(shù)，而且每畫(huà)一張作品，我都會(huì )在腦海里先確定主題，再?lài)栏癜醋约旱臉嬎家徊揭徊綄?shí)現，絕不敷衍了事。因為，我的每一個(gè)作品，都有一個(gè)不一樣的故事。在我的心中，每座山，每塊石，每棵樹(shù)，每棵草，每間房、每條河，每條船，都有她們自己的生命。王春林會(huì )用他舞動(dòng)的手指，讓她們鮮活起來(lái)，在畫(huà)面上各有所居，錯落有致。
    一次我在王春林家中看他作畫(huà)，王春林老師對我說(shuō)：在我今后的指墨生涯中，我還會(huì )始終向指畫(huà)大家張伏山學(xué)習，學(xué)習他對指畫(huà)藝術(shù)的韌勁，學(xué)習他在古稀之年仍保持了旺盛的創(chuàng )作熱情，直到他達到一生中繪畫(huà)藝術(shù)的高峰。王春林老師表示：他特別贊賞張伏山在一首題畫(huà)詞中寫(xiě)道的“人瘦如鶴，指墨淋漓落，巖石龍松欲活，月照大海浪惡。獨立磯頭高歌，廣寒仙子婆娑，疑是舞袖招我，人間天上共哦?！边@是張伏山的自身寫(xiě)照，同樣也是王春林的榜樣力量！

                                                              2015年1月19日晚

(編輯：作家網(wǎng))