——在中國國土資源文學(xué)座談會(huì )上的發(fā)言

對于文學(xué)，我是一個(gè)門(mén)外人，對于寫(xiě)作，我也是一個(gè)初學(xué)者。能夠獲得中華寶石文學(xué)獎（2008——2011）新人獎提名獎，我首先感謝評委老師的垂青，也感謝中國國土資源作家協(xié)會(huì )的各位領(lǐng)導與老師的關(guān)心與厚愛(ài)。

我是一名基層國土資源管理工作者，長(cháng)期在一線(xiàn)工作，這樣的工作與生活環(huán)境，可能影響到我的寫(xiě)作視野的開(kāi)闊，題材的選取多樣、寫(xiě)作技法的豐富，但同時(shí)我也感到，正是由于深深扎根于鄉間沃土，才使我寫(xiě)作靈感來(lái)得迅捷、寫(xiě)作激情更加充沛、生活閱歷更加厚重。這是一筆不可再生的資源、不可復制的履歷。

我寫(xiě)作的取向側重于鄉土文學(xué)，這可能與我生于農村、長(cháng)于農村、現在又工作于農村有很大的關(guān)系。對于鄉間的一草一木、一事一人總是感到那樣的親切熟稔，在自己的記憶庫中它們處在很顯著(zhù)的地方，使自己能夠隨時(shí)取用。在我寫(xiě)的散文作品中很大比例都是鄉土方面的，但我也發(fā)現一個(gè)問(wèn)題，就是作品中表現得總是沉淀于記憶深處的對鄉村美妙的影像，而對現實(shí)生活中存在的多樣化的生活面似乎在有意回避。我想一則是散文這樣的體裁是以抒情性為主的，“散文是一種沉吟” ，它的抒情成分要濃烈一些；二則對于自己的故土作者肯定是有偏愛(ài)的。但我感到現在鄉村正在發(fā)生著(zhù)深刻得變革，這種變革是帶有歷史性的，可以說(shuō)“幾千年來(lái)所未有” 。從鄉村的治理方式、社會(huì )構成，文化習俗、甚或家庭構成無(wú)一不在深刻影響著(zhù)正處于這一社會(huì )環(huán)境中的主體——人的方方面面。那種鄉村牧歌式的場(chǎng)景似乎正在模糊，逐漸正在成為作家筆下的作品。對于這一變化，我們是應當持怎樣的態(tài)度，是歡呼還是傷感，是留戀還是割舍？作為寫(xiě)作者，總是得心應手于自己所熟悉的生活與事物，更擅長(cháng)于表現在他記憶中所積淀的東西，那種經(jīng)過(guò)“過(guò)濾”的更加清澈的東西?，F實(shí)中這種嬗變總是有著(zhù)“出生前的陣痛” ，甚或有污穢的東西夾雜其間，但這是孕育一個(gè)新事物所必經(jīng)的階段，作者應該用自己的筆來(lái)助產(chǎn)，盡快幫著(zhù)洗滌掉“新生嬰兒”身上的污漬。我想，作者應當更加的關(guān)注于現實(shí)題材的作品，描述當下社會(huì )生活中所發(fā)生的景象。既不能一味的指責這個(gè)“新生兒” 的污漬，也不能轉身走開(kāi)。

由此，我想到一個(gè)問(wèn)題，就是寫(xiě)作實(shí)際上是寫(xiě)作者對待生活的一種態(tài)度?！皯B(tài)度” 是個(gè)廣泛的概念，我只是借用于自己的表述中。寫(xiě)作者不應當是生活的評判者，我們既沒(méi)有那樣中立，也不會(huì )有那么客觀(guān)。那么，寫(xiě)作者是生活的簡(jiǎn)單的描述者么？也不能那樣無(wú)為，我們不可能不摻雜自己的喜怒哀樂(lè )在其間，作品中寓褒寓貶是不自覺(jué)的行為。那么我們對生活的態(tài)度怎樣呢？徐峙老師在今年創(chuàng )作研討班研討曲叢俊小說(shuō)時(shí)引述徐華的話(huà)，認為小說(shuō)的創(chuàng )作是源于作家與生活之間“緊張的關(guān)系”。我想，他的話(huà)是有道理的，其實(shí)，這種生活中的緊張關(guān)系是一直存在的，只是叢俊仍在抗爭著(zhù)，希望通過(guò)自己的文字去解決這種“緊張關(guān)系”，而我們大多數人卻對此“妥協(xié)了”，不再為此而內心掙扎，不想再用文學(xué)這種方式堅守自己內心的那份堅韌了。生活中，這種“緊張的關(guān)系” 是會(huì )一直使作者感到很不舒服的，他會(huì )為一個(gè)主題、一個(gè)人物、一篇作品的構思而苦惱不已。他會(huì )尋求一種自我解決的方式，那么寫(xiě)作中那種由寫(xiě)作者自己設計情節、把握命運、決定進(jìn)程的快感是只有創(chuàng )作者本人所享有的。而大多數情況下，我們已經(jīng)不會(huì )再感到這種“緊張關(guān)系” 了。我們看到了太多類(lèi)似的情況，我們已經(jīng)不愿意再為此而付出精神的疲憊，我們也經(jīng)歷了太多類(lèi)似的情況，我們已經(jīng)不愿意再為此而經(jīng)歷內心的掙扎，哪怕是再一次道義上的批叛。那么，生活中的這種態(tài)度是寫(xiě)作的“軟化劑” ，使作者不再有寫(xiě)作的沖動(dòng)。我想，一個(gè)作者應當始終對生活保有一顆熱忱的心，“敢愛(ài)敢恨方能成文” ，這就是一個(gè)寫(xiě)作者應當對待生活的一種態(tài)度。要始終熱烈的愛(ài)著(zhù)這個(gè)生活，因為有愛(ài)方有恨，既使是作者的一種揭露、批叛、甚或指責痛罵，也是緣于內心的一種大愛(ài)之情。

這就是我的寫(xiě)作，痛并快樂(lè )著(zhù)。如果單純從寫(xiě)作角度來(lái)說(shuō)，我的寫(xiě)作也是很痛苦的。由于基層工作的瑣碎具體，往往造成我構思一篇作品時(shí)往往不是“三思” ，而是五思、十思，甚或更多。在寫(xiě)作中就會(huì )遇到剛要休息片刻準備動(dòng)筆就要出去工作的情況，別說(shuō)下筆千言，往往就是幾十個(gè)字、百十個(gè)字就得中途擱筆，這也是一種比較痛苦的事情。但在寫(xiě)作中，我更多的是感到了一種快樂(lè )，這種快樂(lè )源于我對自己工作的這份熱愛(ài)、源于對生活的一份感悟、源于對文學(xué)的執著(zhù)與追求。

我是國土尖草坪區分局新城所的一名工作人員，也是一名長(cháng)期在基層工作的同志，2007年國土資源管理體制改革后，我有幸成為國土系統的一員。經(jīng)過(guò)幾年的摸爬滾打，我更加深刻的體會(huì )到了當前國土資源管理面臨的形勢和任務(wù)，更加深刻的理解了長(cháng)年在國土戰線(xiàn)奮斗的國土人的艱辛與不易，心中有一種想通過(guò)自己的筆描寫(xiě)他們，謳歌他們的想法，這我便有了寫(xiě)作《厚土》這部短篇小說(shuō)的想法。
　　《厚土》中的人物在我腦海中活躍了數年，小說(shuō)中他們所經(jīng)歷的生活場(chǎng)景、工作經(jīng)歷也是我的生活場(chǎng)景、工作經(jīng)歷?？梢哉f(shuō)他們的喜怒哀樂(lè )同我息息相關(guān)。我覺(jué)得作為一名國土人，我有責任、有義務(wù)通過(guò)自己的視角，通過(guò)自己的筆觸去刻畫(huà)他們鮮明的形象，去展現他們無(wú)私奉獻的風(fēng)貌。文學(xué)是平面的，國土人那種火熱的生活，艱辛的工作，奮斗的精神，這比文字中描述的要更加豐滿(mǎn)、立體、深刻。在作品中，沒(méi)有故設的懸念，沒(méi)有驚心的情節，我試圖用白描手法展現國土人的群體形象，他們是一個(gè)戰斗的群體，他們同不法分子的斗爭的畫(huà)面每天都在上演。在小說(shuō)的結尾，邪惡終將受到了正義的審判，我想這是國土人持之以恒追求的結果。
　　對于一名在基層工作人員的業(yè)余之作，《厚土》是那樣的稚嫩與青澀，但我勇于將他們展示出來(lái)是作品中這一群體給予我的勇氣。他們的生活雖然平凡，但平凡中蘊含著(zhù)偉大，他們的工作雖然瑣碎，但默默的奉獻更見(jiàn)可貴。
　　作品在太原市局的《太原國土》上刊登后，引起了出乎我預想的關(guān)注，就這么一篇稚嫩的小東西競然引發(fā)了系統內許多人的反響，我想這是由于基層國土人十分渴望有能夠理解他們、關(guān)愛(ài)他們、表現他們的文字出現，他們在作品中找到了他們的身影，看到了正義的勝利。他們不會(huì )去講究技法的是否高超、情節的是否巧妙、語(yǔ)言的是否悅耳，我想，他們更多的是感到了一份溫暖。今年上半年我寫(xiě)了一部短篇小說(shuō)《一線(xiàn)》，繼續將目光投向于奮戰于基層一線(xiàn)的同志。目前，正在構思寫(xiě)一部反映基層國土所的作品，要把更多的筆墨用于基層國土人身上。

最后，我想說(shuō)，寫(xiě)作：痛并快樂(lè )著(zhù)，寫(xiě)并快樂(lè )著(zhù)。
(編輯：作家網(wǎng))